爱的扭转术
文/沈嘉柯
据说一本小说的结局，最能够昭显作者的情绪。悲剧抑或大团圆收场，体现的是作者的世界观。那么，我要说，红花继木这本小说及其世界观，是在描述“爱的扭转术”。
主角那霎有着不幸的童年，既然过去不可更改，那么，她势必在当下和未来的人生当中，寻找填补缺憾的人与事。围绕在她身边的安葵、厉夏、凉介、拓也，分别代表了她所渴求的一部分。每个我们建立了生命当中的联系，并且比较亲密的人，其实都是我们自身的一个侧面。
很多人的人生充满不幸，但这并不可怕。我们如草木一般在世界上生存一次，必须为自己寻找到成长的定义，并且重新释义。那么过去定义为伤痛的，可以收获经验。那些过去定义为愚蠢的不计代价地去爱，可以收获曾经努力过的无悔。从不幸到幸，扭转术的要义，是我们始终不曾放弃的爱。
没有人能够欺骗自己，没有人能够不需要爱，要么就是以恨来掩盖，以其他表现来发泄。有一天领悟到这个道理的时候，我们会放弃辗转的手段，理解过去的误解，拨云见日。
正如红花继木所说：“青春这条路，需要在摔倒中承受疼痛，悲怆。所以全文里，再没有纯白得不知天高地厚的美好，再没有自以为是的天真烂漫，惟有现实一层层剥开包裹我们的糖衣。”如果看见的糖心，居然惨烈和叫人惊恐，不必害怕，那只是因为从前太过稚气。
红花继木自己称之为“感情非卖品”，因为过去永不可追回，一切只在继续进行的过程里成长。
因为人性本身的自私，在许多事情的取舍上，多多少少伤害了他人。但渐渐的，成长的经验会帮助我们扭转认知，亲情的本质是什么，如何获取，什么样的恋人才真正属于自己，谁才是真正的朋友……这是我们主动赋予人生的理解和意义。
唯有接纳亲人，帮助亲人，不论对方错了多少，才能唤醒亲情。捡回了和父亲的那段血缘之亲。唯有理解恋人，而不是依赖恋人，才能获得心灵契合。而友情，则取决于我们的态度，友情不是天然的，纯粹是内心的冒险，并非一味付出就可以的，需要智慧，需要技巧，需要相处的用心。安葵的死，让所有人学会了内省，只是代价太过沉重。
尽管情节当中存在死亡、灾难，但说到底，红花继木本次献出的作品，是一个治愈的故事。真正的治愈，不是大团圆，而是接受这个世界的不完整，有欠缺，但是仍然坚持爱的求索。
你看，红花继木为小说命名为《请永远不要原谅我》，这已经是最豁达的暗示。因为，铭记一切，接受过去，然后放下过去，然后，过去积淀在现在此刻的灵魂里，携带着来自生命经历的勇气，沿着时光走下去。
不能忘却的那一抹青春伤痕
文/白茶（湖州市写作学会副秘书长）
青春的年代可以不加任何掩饰，《请永远不要原谅我》这部小说看起来并不复杂，无论故事的主线还是人物形象，但却真实得让人心动、心疼、心碎，正如作者自己在后记中写道：“青春这条路，需要在摔倒中承受疼痛，悲怆。”
那霎、安葵、柳漾、Silence等等，他们一个个都被友情、亲情或爱情严密包绕着，个性鲜明的人物形象，在被赋予近年来青少年流行风潮的热血的COSPLAY理想，他们的一言一行、一颦一笑无不生动具体，勾勒着青春的真实、曲折的经历，以引起读者的共鸣。
读着这些干净的文字，捕捉着字里行间那一股淡淡的、深深的青春忧伤，不知怎么的就冒出了“青春伤痕小说”这样的定义。我不敢说这是一种类型小说的代表或崛起，我只是很自然地把这些文字与产生这些文字的时代大背景结合在了一起，一如文革之后的“伤痕文学”等。
那么，什么是“青春伤痕小说”？我想红花继木的密友、一位曾经编发过她多部作品的某编辑，她对红花继木的一段文字品读，正好可以诠释我所认为的“青春伤痕小说”：“青春总是会有那么多秘密，青春总是要承受许多伤害，青春似一道暗伤镌刻在我们灵魂的深处。但好在红花即便在讲述伤害的时候，也一直用着我喜欢的干净纯美的文字，并没有太多离奇的情节，却细腻深刻地直逼人的灵魂，引起我的共鸣。”
正是这样的文字，对逐渐远离青春的我来说，是非常喜欢的。我想我是的确已经爱上了这些文字，爱上了这些平静而细致的叙述背后，埋藏着的那些深邃厚重的东西。COSPLAY、慢慢吧……这些不断出现的新事物于我来说，有时候觉得自己真的是苍老了，而书中的那些故事情节似乎把我带回了时隔不久却又相去甚远的日子。细节上的巧妙处理和节奏把握得当，又让整个内容有序地带领着读者缓缓行进在她早已经铺设好的一场亦真亦假、亦梦亦幻的梦境中。
青春从校园萌芽，青春的美好不是一帆风顺、波澜不惊。红花继木开始把触角探出“校园青春”，开始沿着青春的轨迹将“半壁青苔”伸向社会。“我渐渐不再写校园小说，从构思《请永远不要原谅我》开始，一直怀抱着这样一种离开的心情。”从作者这样的自白，不难看出作者对“青春伤痕”的关注，似乎已经接近了尾声，因为“伤痕”过后便是成为了一种经验象征的“疤痕”，或者说是一种社会阅历。每每念及此，我真的说不清自己是怎样一种心情，让人无法释怀。
我想，那霎并不是唯一有故事的一个。安葵也是。这群在COSPLAY社团里都有着符合（对应）各自身份特性的角色，在文字构筑的现实生活中同样或交叉、或重叠、或各自成长，我们不能够去指责什么，因为我们都曾年轻过，即使他们的表现有时过激、过火，我们依然明白这就是青春的特质。要知道，我们每一步的成长，都是以或大或小的伤口作为代价的，“不经历风雨，怎能见彩虹”。
作者极富创意地把人物的成长放在一个本身就是由众多角色组成的COSPLAY社团里，也就意味着将年轻一代的青春摆在一个与现实极为对等的双重社会里，让每一位读者更可以清楚地感受到这个年代青春的特性。
比我们更年轻的这一代，总会在我们眼光所不及的地方，自己舔伤，自己摸索，自我安慰，自己滚爬。这是一个个性张扬的年代。有时候，或许真的只要你走进这个文字描述的世界，去说上一句安慰的话语，去伸手抚摸一下他们，就可以擦去他们本不该承受的伤痛和苦楚，一如小说中的老师角色邓季季。
不否认只有真实的语言才能触动人心，但是要将文字和谐地组织起来，不生涩很流畅却是一件很难达到的事情。可是，红花继木却做到了。真实的总是感人的，这样的文字是足以令人感动的。不过不同的是，在她的文字里并非是一成不变的灰色或者深不见底的黑色，恰恰是一种有着内在韵律含在里面的生机盎然的青葱色文字，不耀眼却能深深地依附在曲折发展的故事中，生发枝芽，让人难以忘却，忘却那一抹青春伤痕。
因为，这才刚刚开始，这永远没有尽头。
成长的不幸与幸
文/巴嘟DO
有一种成长，需要经历了许多事情，磕磕绊绊跌跌撞撞走到了豁然开朗的境界。而《请永远不要原谅我》里的所有人物，都是在这样一种境界里成长起来。
这是一本成长小说，也是一本情感小说，这份情感包括亲情、友情、爱情，更有对理想的热情。书中将成长与这些情感巧妙地融合在一起，成为中心轴。围绕着主人公那霎的成长，逐渐展开与周边人物的关系网络。跟着那霎一起成长的，还有她身边的一群人物，他们都有自己的COS理想，有自己坚持的事物，也有自己的情感世界。不管他们一开始是否都产生了友情，但是，至少，到小说的末尾，他们之间都有了默契与惺惺相惜的情怀。
主人公那霎有着黯淡的童年，她对亲情的追寻与渴望超越了普通人。这是本书用了不少文字去描述的一个重点。只是，后来才发现，她所希望能给予她亲情的邓季季，为了维护自己的弟弟Silence而与她起了不可挽回的冲突。这让那霎失望，她认为这是她成长中的不幸。
但在经历了“5.12”汶川大地震之后，那霎才蓦然明白，亲情应该是亲人才能真正给予的。于是她在Silence的帮助下，捡回了和父亲的那段血缘之亲，并且懂得了邓季季对于Silence的维护。她的成长中，对于亲情的理解与珍惜，终于渐渐从不幸走向了幸。
在安葵、厉夏、凉介、拓也与那霎之间，有着微妙的友情联系。然而一开始，对立的位置亦有很多，譬如安葵、厉夏、凉介之间，譬如那霎、安葵、厉夏之间，那种对立是出于人与人之间奇妙的内心世界潜藏的所有秘密，有嫉妒，有暗地里的争斗，有比较。本书将这样的情绪表达得非常到位。这是每个男生女生成长过程中都会遇见的。倘若处理的方式不对，就会衍生出幸与不幸两种走向。
书里最初的走向往不幸走去，导致了拓也为了替厉夏报仇，而雪藏那霎的新书。于是，拓也与他们最终不欢而散分道扬镳。然而，谁也没预料到安葵的死，但是正是她的死，给了所有人一记重重的打击，当他们开始反省，一切就走向了幸。最终，他们之间不再有耿耿于怀，冰释前嫌，并且培养起了最好的默契。
在这群年轻人之间纠缠反复的爱情是本书鲜明的一笔。有人爱得很用力，有人爱得很收敛，有人爱得很盲目，有人爱得很自私，各色各样的爱充斥其中。不过爱情总是带来幸与不幸两种结果，书中的不幸便是柳漾在权证上输得一干二净之后，又间接引起慢慢吧着火，却不敢承担责任一走了之。女朋友安葵因他的离开而变得越来越抑郁，最后不小心跌落下山导致死亡。而所幸的是凉介发现自己所爱的仍是安葵，柳漾也重新回来扛起应负的责任。
这本书里的亲情、友情、爱情最终都由不幸走向了幸。当这样的转变开始的时候，那就意味着我们在这个过程中已经轰然成长。
小说行文流畅，心理活动描写深刻而细腻，作者红花继木对于文字的驾驭能力很老道。遣词造句具有她一贯简洁干脆、不枝不蔓的特色。但此书与她之前的青春小说相比，多了一份社会感，将人物在社会上成长中的不幸遭遇淋漓尽致描绘出来，然后进行深思，直到将不幸变成了幸。
但是不可否认，《请永远不要原谅我》里还是融入了不少小资情调的事物，这大概与COS理想和漫画有关。这类事物往往让人对日常生活产生美好的触感，这也是文中人物安葵、凉介、厉夏等还保存着内心美好、单纯、热血一面的原因，尽管他们所面对的生存环境、人际关系等等可能曲折复杂，但是至少灵魂中还有着本真的一隅。
每段青春都住过一个梦魇
文/夏梨
青春就像树梢上未熟透的青梨，看上去很美，然而，有人把它摇落下来，却不幸砸中了额头；有人忍不住啃上一口，更是酸涩到刻骨铭心。
红花继木的《请永远不要原谅我》正是一个被施了咒语的青梨，我们眼睁睁看着密布其中关乎青春的阴霾，却假装捂着耳朵想要躲过，然而，绕不开了，躲不了了。因为这个故事不仅仅属于那霎、安葵、凉介他们，明明其中印刻着我们每一个人的影子。
阴影下的爱情和浮清COSPLAY团里的活动是这部小说相互穿插的两条线索。一群青春年少而又才华横溢的人，怀着梦想走在了一起，最后却不得不因为种种原因相互疏离，以致分崩离析，而浮清COSPLAY团也终于瓦解。谁也忘不了那些有关爱与恨的桥段，至少安葵的死，将永远如同黑色的梦魇笼罩在每个人的心间。
年少时的伤痕隐忍而深刻，格外难被时光打磨掉。如果你也曾被佯装树枝的蛇吓到过，如果你也受到过想要挖地三尺把自己深埋的欺辱，如果你经历过孤苦无依的暗淡时光，大概就会明白小说里的人物为何像是被宿命控制了，明明知道往前走是死路，还要闭着眼睛冲。
青春有时候是那么狭仄，外面光线再充裕，心里总有一块暗处见不到光。阴影造就了青春的残忍和无奈，忧伤无孔不入地散布在每一个选择每一场情绪里。表面的坚持被现实的阻挠或内心的退缩打得落荒而逃，继而心意寥落地想要搜寻一片避风港，却发现除非剜去那块阴影，咬牙切齿地让所有的陈年旧事光明正大地走上阳光大道，命运爱情生活才会真正掌握在自己手中，否则只能自己一次次舔舐伤口，顾影自怜地穷尽一生。
如同我们每个人大概都有关于年少时耿耿于怀的回忆，小说里的每个人心里几乎都住着一个挥不去的梦魇，对于现实生活的影响，就看梦魇的可怕程度如何了。那霎善良而倔强，然而童年的际遇让她总是逃脱不了黑暗里的毛茸茸爪子带来的惊恐，她过分地依恋老师邓季季却不愿意承认时间已经改变了彼此之间很多微妙的关系，她喜欢上了Silence，却被强大的不安全感驱使着再三拒绝对方的心意。凉介因为间接害死了父亲而对母亲深感愧疚，以致于明明深爱着安葵，却软弱而摇摆地顺从了母亲的意志与她分开。如果不是这样，安葵也就不会和柳漾在一起，也就不会因为柳漾的逃离而心灰意冷，导致那一场意外的发生。
不得不想起《洛丽塔》里的中年男人，因为14岁那年一见钟情的恋人死于风寒，内心便凝固了一块到死都无法消退的硬伤，哪怕成年后的爱情也终是被少年时的阴霾控制。
其实在成长的路上，哪里会那么一马平川，就是要留下各色斑斓的印迹。有人拿青春如诗来作喻，正是因为青春年少时有高潮也有低谷，所以才尤显动人。不然说起青春，就只会如同一卷白布，因年经日久而发黄，既苍白又乏味透了。
红花继木有一双敏锐的眼睛，她不仅看到了青春表面的生动光鲜抑或敏感悲痛，更是洞察了人们掩埋心底的满目疮痍。她在给我们讲一个和心灵相关的爱情故事，更是在告诉我们，每一个经历过磨难内心难以平复的人，更是要抖擞精神与生活和平共处，否则只会继续相会各式各样的不堪，想咸鱼翻身，等于做一个青天白日梦，梦醒后打一个呵欠，又是一无所有。
那霎离开Silence时说了一句话，请永远不要原谅我。我想其实真如小说中所说的，说出这句话正是为了永远铭记在心，谈不上原谅，他们心里面都知道这样的选择决不是一时昏头做出的，而是真正地为彼此好。
告别旧世界，才能创造新世界。这是《请永远不要原谅我》最后给我们希望的地方。长长地舒一口气，我们终于从阴郁里逃脱出来了，见着光了。
谁动了华丽的COS梦想
文/ Dundee
华丽的服装，精美的道具，妖艳的妆容，震撼的音乐，斑斓的演出。
这些都能在青春小说《请永远不要原谅我》中看到，作者用文字描述这些事物，于是给了大家更广阔的想象空间。
红花继木的这本书，不仅仅展现了舞台上的COS表演，而且花了更多的笔墨在于细致地描写了一些COS的幕后世界，以及热爱COS的人物的内心世界。
她利用主人公那霎的自由撰稿人身份，首先在文中设置了一部火热连载的奇幻小说《浮城双色物语》，尔后一群怀抱COS理想的年轻人——安葵、凉介、柳漾、厉夏等等如何将其变成一出COS秀的过程刻画出来，由此作为联结浮清团里各位成员间关系的线索，并且将浮清团作为一个背景而存在。因此，有了这部——国内首部以COSPLAY社团为背景的青春情感小说。
从书中可以看出，要成就一个COS团队，需要的是合作精神，以及彼此之间的无条件信任。但是文中人物之间却存在着这样那样的矛盾，当凉介与柳漾因为爱情抑或友情大打出手时，一场大火因此而发生，烧毁了慢慢吧，也烧毁了为COS比赛而准备的华丽服装与精美道具。团内所有成员看着之前的一切努力就这样付之一炬，觉得心中的梦想被毫不留情地粉碎掉了，泄气不已。
也许正是这样的泄气，导致了安葵的意外身亡。在那霎、凉介、柳漾感到悲痛欲绝的时候，厉夏却在这样的悲伤中提出了一个纪念安葵的方式——将浮清团所有的平面照片结集出版。
这是一个似乎在黑暗中带着些许温暖色彩的事物。因为安葵对于COS的热血理想，许是能用这本集子来获得安慰。友情并没有因为死亡而终结，他们用这样的方式延续着对安葵的爱。所以当《浮清》这本集子出版，他们整整齐齐站成一排在安葵的墓前时，那种安静的怀念力量让人心碎又让人振奋。至少证明，他们的COS团队并没有无声无息地散去，至少，他们为了自己的理想做出了最后的总结与努力。
到此，已经可以看出作者红花继木的目的，她让所有人明白了，要成就COS团队的梦想并不简单，或许就因为那么一点点矛盾而造成了不可挽回的错误。同时，《浮清》的出版，也能看出作者的用心良苦，她给予了所有人关于理想的一个告慰。
只不过，全书并没在此结束。红花继木还给了浮清团一次正式的谢幕，掀起一场温情戏码的高潮。
为了“5.12”汶川大地震后的义演，原本已经离散了的浮清团又团聚在了一起。他们得到另一个COS团的帮助，顺利将曾经已经排练到炉火纯青的《浮城双色物语》搬上了舞台。他们站在阳光下，手牵手，看着台下的芸芸众生，忍不住潸然泪下。
这是属于主人公那霎的第一次演出，也是最后一次。这是属于安葵的一场谢幕，也是属于浮清团的一场谢幕。终于，作者让我们看到了这样一支充满凝聚力充满了热血梦想的团队。然而作者大概与我们一样明白，因为安葵的缺席，就算有新鲜血液加入浮清团，那再也不会是从前的浮清团了。于是，她选择解散浮清团。
全书情节真实，按着事态发展一步步下来，怎样从好走到坏，又从坏中醒悟，再走回好。往往是前面种怎样的因，后面就会得怎样的果。
红花继木用真挚伤感的语言刻画了安葵意外离去之后众人的哀痛心境，也用了很安静却很鼓舞的方式将浮清团推上抗震救灾义演的舞台，这足以看出作者深厚的文字功底。另外，全书之中灌输着这么一种精神，对于梦想的追求的鼓舞精神，因为作者深知梦想对于有付出的人，必然会有美好的回报。
尽管在表现COS的演出上，文字的最大弊端是不够直观，比不过现场或者平面照片的形象化、震撼化，但是文字的力量就在于能让人插上想象的翅膀，去尽情地发挥。而《请永远不要原谅我》这部小说以COS社团作为背景，将大家华丽的COS理想文字化，也是一个非常值得关注的尝试。
一部80后小资式的速写小说
文/李浔
泡面。网络。熬夜。求职。COSPLAY。漫画吧。自由撰稿人。
这是一部描写了一群充满理想又在困境面前无助茫然的80后青年反复交叉的情感纠葛，追求新事物、新风尚，无根的漂泊情绪构筑成的小资式的速写小说。
《请永远不要原谅我》以那霎为主线，叙述了她童年的不幸，少女的渴望亲情以及长大成人后不断怀疑爱情、警惕爱情，甚至拒绝爱情的精神状态。小说的主要人物是那霎、安葵、厉夏、柳漾、凉介和Silence。这些人物被作者安排在最能体现当下年轻人流行风向的COSPLAY社团内。故事线索交叉进行，小说中的人物个性鲜明，那霎的警惕个性，安葵的伪后现代性格，厉夏的小女人式的虚荣，Silence的迷惘，凉介的懦弱，柳漾的浮躁。故事展现了这一代人对未来的迷惘，对COSPLAY梦想的热血追求，甚至对爱情的怀疑。
工业时代以及市场经济对中国社会的变革是显而易见的，随着市场经济的稳定和全球化的贸易，中国当今的生活方式，生存方式甚至精神生活都有着前所未有的改变。作为改革开放以后出生的80后一代人，他们的生活常态由就业危机、传统爱情危机、传统亲情危机组成的。这也是这部小说的社会背景。
我个人认为，作者红花继木选择这个小说背景是正确的，因为这一代人是中国独有的社会现象，是计划经济向市场经济过渡时期必然会产生的社会矛盾, 在这样的背景下，小说中的故事可以表现得更复杂而曲折。事实上，小说也正是表现了这个矛盾的冲突。
小说用大量的笔墨，反复穿插了那霎和父亲，那霎和老师邓季季之间因渴望亲情、渴望温暖而产生的矛盾心理和尴尬情绪。同时通过刻画柳漾这个新鲜人就业的艰辛过程和Silence打拼慢慢吧的细节反映了80后就业困难又崇尚小资生活的社会现状。而在爱情的观念上，80后区别于上一代人，他们怀疑、警惕爱情，正如后记中如此表述：没有谁对谁的疼爱是理所当然的，没有谁对谁的包容就是一生一世的，没有谁爱谁就能永远在一起天荒地老的。
是的，80后这样的爱情观是有社会基础的，这一代人是中国进入工业化社会的时期成长起来的，他们是独生子女的一代，他们的童年、少年、青年时期都有着两代人疼爱他们的美好经历，由此个性中包含着任性、张扬、自我，是典型的个人主义的一代。
而隐藏在那霎心灵深处的惊恐、防备、淡薄和警惕，这应该是当下80后普遍存在的内心世界，他们的精神世界还处于孩子和成人之间的状态，真正独立思考的能力和真正的独立生存能力还没有完全形成。
红花继木是80后的作家，从她的小说中我们可以看到，无论是她的写作动机，还是表现的内容，都是一种隐秘状态下的个人化写作，是没有赢利或者其他的功利的痕迹；从小说的流程来看，是一种以自我满足为目的的，完全是作者情感的自然的宣泄。
从《请永远不要原谅我》这部小说中可以看出，作者语言流畅，叙述生动而富有变化, 同时穿插一些有包含艺术张力的诗化叙述，成功营造了一种新鲜的阅读氛围，同时也通过加入时尚的元素给我们提供了多向度的想象。在内心的描写上也不失细腻、动人。这部小说区别于该作者原来的青春小说，描写的不仅仅是单纯的爱，而是作为一个已进入社会的、观察和反思社会的参与者。
当然，作者在小说中努力表现出过度的城市生活无法逃脱的生存困境和对爱的虚无主义的态度，似乎有些理念化，这也给人一种抽象的感觉。
